Акустика в домашних условиях
Август 2022 © Eco-Studio
Здесь мы будем рассматривать проблемы создания адекватных акустических условий, для занятий музыкой в квартирах и других неподходящих для этого местах. Теория и практика. Что можно, а что нет. Что дорого, что дёшево. Что даст эффект, а что не имеет значения.
Для чего при работе с музыкой важно понимать акустику помещений? При работе на колонках, огромная часть звука, поступающая к нам в уши - это не только исходный звук колонок, но и паразитный отзвук помещения. Причём он очень огромен. Наше ухо не может отличить, где родной звук, а где звук помещения. Дело в том, что все обычные жилые помещения имеют определённый размер, назовём его просто "маленьким". Легко посчитать, что любой звук, изданный любым источником, отразится от ближайшей стены и попадёт к нам в уши через очень короткий промежуток времени. И чем меньше помещение - тем более короткое будет это время. При наших помещениях, это такие мизерные величины, что ухо просто неспособно его отделить от звука колонок. Именно поэтому нам кажется, что мы слышим только колонки. На самом деле, если сильно упростить, мы слышим наполовину колонки, наполовину само помещение. В таких условиях, заниматься музыкой будет весьма затруднительно. Однако, это не означает, что невозможно совсем. Зная параметры своего помещения, можно исправить некоторые недостатки, и получить другое соотношение, если сильно упростить, 70 процентов звука колонок и 30 - помещение. Идеальные 100 процентов можно получить в безэховой камере, но тогда это будет уже не жилое помещение)) Мы ведь говорим о домашней студии, в которой требуется ещё и жить, верно? Поэтому все улучшения будут шаг за шагом приближать звуковую картину к более верной, а следовательно, и работать с музыкой будет потом проще, удобней, и точней.
Можно, конечно, не заморачиваться, и просто отслушивать материал на сотне разных устройств, чтобы выявить ошибки. Но это будет занимать очень много времени, и занятие музыкой превратится в кошмар и тяжёлый труд. В итоге такое упрощение создаст наоборот, только больше проблем. Например, раньше, когда я работал только в наушниках, мне приходилось пересводить свой материал раз по 30-40, на протяжении месяца. И всё равно я не получал желаемого результата. С нормальными колонками, в нормальном помещении, комбинируя всё это с наушниками, я добиваюсь ровно того же, уже с третьей-пятой попытки, сразу, за день. А за пару дней я уже перескакиваю свой прошлый уровень, и мне уже доступно то, что не было доступно ранее. Поэтому, не лучше ли, сперва потрудиться, но зато потом облегчить жизнь?
Основные принципы акустической обработки можно описать буквально в двух этапах - это поглощение баса, и рассеяние верхов. При этом, цель заключается не в том, чтобы всё поглотить в ноль, а в том, что время реверберации помещения на разных частотах должна быть определённой, близкой к стандартам. Очень наглядно это показывают графики водопада. Например, когда мы меряем колонку в пустом помещении, то мы на АЧХ наблюдаем сильные неравномерности на басе.
На водопаде, в области НЧ, мы видим причину этих неравномерностей - на определённых частотах звук вместо затухания превращается в гудение, или наоборот, некоторые частоты подавляются из-за интерференции.
Если сделать повторные замеры после некоторого заполнения комнаты поглотителем, сразу видно, что итоговая АЧХ стала приближаться к родной АЧХ колонок...
...а на графике водопада мы увидим, что на низких частотах уже меньше всплесков по времени, и они довольно быстро затухают, как и должны.
На слух мы это ощутим следующим образом. Если до этого бас был размазан в пространстве, то теперь бас исходит чётко из фантомного центра между колонками. Также он начинает звучать более верно, исчезают бубнения. Каждую частоту мы слышим уже реально как ноту. Если взять генератор частот, и медленно пройтись по басу, то ни на какой частоте бас не будет становиться громче-тише, а также он не будет убегать влево-вправо. Таким образом мы сможем более точно работать с басом, распределять его в миксе по громкости, по пространству, и правильно его эквализировать.
В маленьких помещениях самую большую проблему вызывает бас. Длины волн на низких частотах приближаются к размерам помещений, отчего создаются разнообразные паразитные составляющие - стоячие волны например. Звук так устроен, что с расстоянием энергия звука будет убывать. Причём чем выше частота - тем быстрей будет затухать звук. Поэтому бороться в проблемами на верхах проще, чем бороться с басом. Помимо этого, влиять на звук могут предметы, соотносимые с длинами волн этих частот. Если на верхах банальный поролон небольшой толщины может поглотить верх, то для поглощения низа требуются огромные массивные конструкции. Например, в студиях бас-ловушки могут достигать более метра в толщину. Понятное дело, в квартире такое просто невозможно. Однако, насколько возможно сделать поглощение баса - настолько и нужно сделать. Как именно и чем сделать - описано во множестве книг. Принцип тут простой: огромная площадь, огромная масса, огромная толщина, а также чередование разных материалов, для уменьшения слишком огромной толщины. Бас должен свободно входить без отражения, в материал, и рассеиваться-поглощаться там. В квартирных условиях можно немножко поспособствовать мебелью. Например, огромный платяной шкаф, доверху набитый шмотками, вполне неплохо поглощает низ. Его тоже можно использовать, чтобы не терять даром драгоценную жилплощадь.
В сети описаны также бас-ловушки на основе мембран (резонансные бас-ловушки) (не путать с резистивными). Казалось бы, вот решение, которое не занимает кучу места. Но на самом деле, любые мембраны работают наиболее эффективно при больших уровнях громкости. И поэтому придётся всегда работать на такой громкости, от которой вы будете иметь проблемы с соседями. Поэтому для квартирных условий лучше подходят обычные бас-ловушки на основе минваты, с добавлением различных массивных больших элементов в своей конструкции. Они будут поглощать бас на разных уровнях громкости примерно одинаково.
После того, как бас поглощен максимально, насколько возможно, возникает проблема переглушенности помещения на верхах. Для того, чтобы возвратить звучание верхов к естественному, требуется их не поглощать, а рассеивать. Для этого используются диффузоры (рассеиватели), они могут быть выполнены в разном виде, но суть у них одна - рассеивание верхов.
Они ставятся в местах первых отражений, благодаря чему верха будут исходить напрямую из колонок, но вокруг будет присутствовать как бы фон, состоящий из рассеянного верха. В этом случае наше ухо будет более привычно воспринимать верх, но в то же время верх не будет прямо отражаться от поверхностей и сливаться с исходным звуком. Диффузоры для верхних частот, в отличие от бас-ловушек, могут иметь толщину и размеры, вполне пригодные для квартир, и в этом их основное удобство.
Самый простейший вариант создать диффузное поле в помещении, это...создать бардак)) Если вам приходилось, например, переносить мебель и вещи из одной в комнаты в другую, то вы могли заметить, какая другая акустика становилась в той комнате, куда всё было на время сложено, и раскидано по пространству. Всё это за счёт того, что в комнате появилось множество поглощающе-отражающих поверхностей, а не просто голый пол или стены. Конечно, мой совет не заключается в создании бардака в прямом смысле, но сами стены и мебель вокруг, должны как можно больше выполнять функции поглощения и рассеивания. Тогда вам потребуется меньше специальных конструкций, и при этом больше места в комнате будет занято полезными вещами. Таким образом, это будет и жилым помещением, и как бы студийным. Подчеркну, что создать идеальные условия невозможно даже в полноценных студиях, поэтому цель не сводится к идеалу, здесь нужно исходить из принципа "чем лучше я сделаю звук в комнате - тем лучше будет звук в моих записях". Насколько вам по силам - настолько и делайте, это всё шаг за шагом, даст результат. Также, "чем больше я постараюсь над помещением и колонками - тем проще и быстрей мне потом будет выполнять работу с музыкой".
Для работы с музыкой выбирайте наибольшее помещение, которое есть в вашем распоряжении. Чем оно больше - тем меньше отражённого звука будет мешать. Тем меньше стоячих волн будет образовываться. И тем больше вы сэкономите на материалах для обработки. При всём при этом, очень важно соблюдать симметрию относительно вас и колонок. То есть, слева и справа вас, всё в комнате должно быть симметрично. И дело не только в мебели, поглотителях, рассеивателях. Но и в самих стенах. Если слева от вас полностью бетонная стена, а справа - гипсокартонная перегородка, за которой другая комната, то в этом случае бас спокойно будет проходить сквозь перегородку, и в отражённом виде приходить уже от бетонной стены, которая в той, другой, комнате. Звук слева и справа будет сильно отличаться, и привести это всё к двум одинаковым состояниям будет практически невозможно. Поэтому обязательно определитесь с симметрией.
Располагаться с колонками лучше всего так, чтобы позади вас была бОльшая часть комнаты. Это сразу улучшит воспроизведение верхов. Дело в том, что верха звучат весьма узконаправленно, это можно сравнить с пучком света. (если точней - с несколькими пучками света, поскольку у излучения ВЧ всегда есть боковые лепестки). Встаньте за одну из своих колонок, и посмотрите туда, куда направлен ВЧ-излучатель. Вот там и требуется сделать рассеивание-поглощение верха. Вполне естественно, что если в этом месте будет сразу стена, то будет сложней поглотить-рассеять верх. А когда ваш твитер будет смотреть вдаль комнаты, то и верха будут по пути уже сами по себе поглощаться, и приходить к вам сзади уже в очень ослабленном виде. Таким образом, часть проблем можно решить уже просто за счёт верного расположения вас и колонок в комнате.
Следует учитывать разную направленность излучения колонок на разных частотах. При использовании обычных колонок закрытого, фазоинверсного типа, с обычными динамическими головками, у всех колонок по мере повышения частоты диаграмма направленности будет сужаться. На басе направленность излучения практически шарообразная (круговая). Бас в этом случае распространяется во все стороны от колонки одинаково. Поэтому поглощение баса должно быть везде и со всех сторон, особенно вблизи колонок. На средних частотах звук уже не распространяется позади колонок, а направлен в сторону слушателя (кардиоидная направленность). Высокие частоты имеют тоже кардиоидную направленность, но уже более узкую, отчего даже при простом смещении головы, заметно меняется характер звука на высших частотах. Помимо основного лепестка направленности, также образуются дополнительные лепестки излучения. Учитывайте эти моменты. Например, нет смысла ставить диффузоры для рассеивания верхов позади колонок. Лучше поставить их в местах первых отражений (по бокам от себя, позади, на потолке). А для поглощения баса наоборот, нет смысла начинать с области позади себя, лучше начать с области позади и вокруг колонок. В случае использования колонок открытого типа или динамиков без оформления, диаграмма направленности на басе становится иной, и приобретает форму восьмёрки (диполь). То есть только вперёд и назад. С повышением частоты заднее излучение слегка ослабевает. На высоких частотах же, всё аналогично любым другим колонкам. Для оптимальной работы дипольных излучателей, их не следует ставить на стол или придвигать к мебели, к стенам, им нужно открытое пространство для своей корректной работы.
Итак, бас распространяется во все стороны одинаково в случае использования стандартных корпусов типа закрытый ящик или фазоинвертор. Из этого также следует, что подавить стоячие волны на басе очень сложно в квартирных условиях.
Хм, а что если использовать другие виды излучения звука? Например тот же диполь. В простейшем случае это просто динамик без корпуса. Если пройтись по форумам и по книжкам, об этом написано крайне мало информации, кроме сухой выкладки типа: "без корпуса, низкочастотные волны складываются в противофазе, и бас не излучается". (и поэтому давайте соберём корпуса, и так далее). Но на самом деле всё не совсем так. Да, конечно, излучение передней части диффузора не развязано от излучения задней части, и они складываются, гасят друг друга. НО НЕ ПОЛНОСТЬЮ. Дело в том, что на маленьких расстояниях, примерно до метра, многие 8-дюймовые динамики ещё вполне неплохо излучают бас. Причём с очень интересными свойствами.
Во-первых, в этом случае совершенно нет никаких призвуков корпуса, ведь его и вовсе нет. Нет также фазоинверторных призвуков. Мы слышим чистейший звук самого динамика, и ничего более. Во-вторых, направленность на низких частотах становится дипольной. Это означает, что сверху, снизу и по бокам от динамиков бас не звучит. А значит, он не будет там отражаться и создавать проблем. Но и это не всё. В-третьих, резко уменьшается РАССТОЯНИЕ, на котором бас ещё продолжает звучать. То есть по сути, вблизи динамика бас есть, но уже на расстоянии 2-3 метров -всё, баса нет. Отсюда возникает мысль. А зачем бороться со стоячими волнами, если можно просто... не порождать их)) Именно свойство более быстрого затухания баса с расстоянием, лучше всего использовать в маленьких помещениях. Это получаются как бы наполовину наушники, наполовину колонки. К тому же бас не будет проникать к соседям, и вызывать проблемы.
Единственный минус таких систем - невозможность получить большую громкость при ровной АЧХ. Почему? Давайте рассмотрим подробно принцип работы динамика в таких условиях. Итак, для начала следует сказать, что динамики для таких целей лучше брать низкодобротные, так как они имеют свойство быстро останавливать диффузор после подачи звукового сигнала. В мониторной акустике чаще всего используют именно такие. Здесь это свойство ещё более важно, так как колебания диффузора в открытом случае гораздо большие при равной громкости излучения.
Вот к примеру, импульсная характеристика одного из простейших динамиков, который по электрическим параметрам более всего подходил для открытых и полуоткрытых ящиков:
Здесь мы видим, что изданный импульс практически тут же остановился, диффузор подался вперёд только один раз, и вернулся на место. И это в свободном поле.
А вот импульс типичной нч-головки среднестатистического бюджетного монитора, тоже в свободном поле. Для наглядности, в том же масштабе.
Диффузор здесь гораздо больше, чем в первом случае, поэтому более растянут по временной шкале. Однако, тенденция та же самая - низкодобротный динамик делает одно колебание вперёд, и лишь немного по инерции движется назад, однако уже с гораздо меньшей амплитудой, и далее просто затухает. В отличие от более высокодобротных динамиков, которые в свободном поле продолжают колебаться по несколько раз, причём повторные колебания могут быть даже больше по амплитуде.
А вот обратный пример для сравнения. Маленький высокодобротный динамик:
В свободном поле такие динамики многократно колеблются, и величина повторных колебаний сопоставима с исходным (истинным) колебанием. Такое для открытых систем не годится.
Таким образом, многие НЧ-динамики популярных сейчас активных мониторов, вполне можно использовать для этих целей, поскольку они изначально довольно быстро гасят повторные колебания. Стоимость динамиков при этом, в несколько раз меньше стоимости мониторов, на них построенных. Вся задача будет только в поиске официального поставщика. К примеру, Yamaha уже давно присутствует на рынке многих стран, и их динамики вполне можно заказывать через их авторизованные сервисные центры. Стоимость их динамиков примерно в 5 раз меньше стоимости мониторов (при условии, что модель актуальна и продолжает выпускаться). Другие производители по-другому реализуют свои запчасти, и могут назначать другую цену, поэтому в каждом случае это решается отдельно.
При отсутствии корпуса, если слушатель располагается на расстоянии примерно метр от динамика, бас будет медленно спадать, начиная от 1 кГц и ниже, постепенно, вплоть до 20 Гц. На частотах примерно 40-60 Гц уровень громкости будет заметно ниже. Поэтому необходимо вводить цепь коррекции, чтобы итоговая АЧХ вышла на ровную полку. Но при этом мы по сути подаём на динамик гораздо больше мощности, чем в случае корпусов. Динамик теряет КПД. Поэтому для обеспечения одинаковой громкости, на динамик без корпуса приходится подавать гораздо больше мощности, и мы упираемся в возможности самого динамика. Значит, для таких случаев желательно выбирать динамики с запасом по мощности и по размерам. Чем больше-тем лучше. Для домашнего использования вполне хватает 8 и 10-дюймовых динамиков. Они уже обеспечат ровную полку от 40 Гц и выше, на расстоянии метр. Максимальная громкость при этом будет вполне адекватной, сводить и работать с музыкой вполне хватит.
Для обеспечения ровной коррекции без искажений, лучше использовать аудиокарты с DSP, поскольку они практически не дают задержек, и дают широкие возможности для разделения полос и многого другого. Из самых доступных вариантов есть только Creative SB Live и некоторые модели Audigy. С одной стороны плюс в том, что стоят они на вторичном рынке сущие копейки, от 300 рублей. Но минус в том, что все они во-первых на PCI (значит если у вас ноутбук - вам не повезло), а также они все уже с уставшими конденсаторами на платах. Поэтому при покупке такой карты следует заменить все электролитические конденсаторы на новые. Хотя, для тех, кто умеет паять, это не проблема, стоят такие конденсаторы тоже копейки, по 5-10 рублей за штуку.
Среди современных же, USB-карт, DSP встречается только на дорогих моделях, а если взглянуть на их возможности, оказывается, что не у всех из них есть нужные эквалайзеры или фильтры. Это вообще, странная ситуация, как получилось, что ещё 20 лет назад, DSP прекрасно был реализован в бюджетных карточках, а спустя 20 лет такие карты есть только за 50-100 тысяч рублей. Такие - имеется в виду с таким же широким спектром возможностей. Но пока что, подходящие карточки ещё есть на вторичке, и можно вполне ими воспользоваться.
Усилитель в этом случае годится любой качественный, собранный на микросхемах TDA/LM, или подобных. Ведь в принципе, они и используются в мониторных колонках. Они уже обеспечивают, и необходимый уровень мощности, и требуемые уровни искажений и прочего. Усилительная техника не стояла на месте, так что, собрав усилок на подобных микросхемах по даташиту, у вас будет вполне адекватный усилитель. Подключив его к карте с DSP, можно реализовать би-ампинг и даже три-ампинг, поскольку в этих карточках есть 2 или 3 полностью независимых стереовыхода.
Таким образом, можно взять лишь динамики из мониторов, копеечные карточки с DSP, и усилитель тоже практически за копейки. В итоге получается вполне мониторная система для работы именно в маленьких помещениях. И по цене в разы меньше стандартной студийной акустики. Вдобавок, уже не потребуется камаз минваты для поглощения баса, ведь сами колонки не создают низкочастотных проблем в помещении. Наверное, единственное место, где они особо не пригодятся - это большие помещения, более 20 кв.м. В больших комнатах, в принципе, обычные мониторы вполне прекрасно себя чувствуют.
Когда я занимался построением домашних студий на основе таких колонок, я задавался вопросами: а почему производители так не делают? А почему на форумах об этом не говорят? А почему литературы так мало на эту тему? У меня есть некоторые предположения. Производители студийных колонок ориентируются на студии, в которых акустическая обработка уже произведена. Домашние потребители - не их цель. Производители же обычных колонок ставят своей целью извлечение максимального баса при максимальном отдалении от слушателя (среднее, дальнее поле). Обычные слушатели ставят своей целью примерно то же самое - слушать колонки вдалеке, из другого конца комнаты. Музыканты на форумах занимаются исключительно музыкальной теорией, а что нужно - просто покупают, среди них мало радиотехников например. Среди радиотехников мало музыкантов, они больше слушатели (среднего, дальнего поля). Ну и наконец, сборщики самодельной акустики, опять же, слушают музыку из дальнего поля. Таким образом, просто исторически сложился такой замкнутый круг, в котором дипольное излучение в ближнем поле никого не интересовало. (Например, когда я получал отзывы на свои колонки от простых слушателей, для них было неудобно сидеть всё время на одном месте, и слушать музыку из одной точки. Хотя это привычное занятие для музыканта или звукорежиссёра). Но я считаю, только диполь спасает звукорежиссёра в таких жёстких домашних условиях, и такой способ мониторинга здорово недооценён, и о нём мало известно и написано. Хотя, ничего необычного в этом нет. Существуют наушники открытого типа, существуют микрофоны с разной направленностью, и всё это с успехом применяется для разных нужд. Примерно то же самое и здесь, ничего загадочного или странного. Существуют даже кардиоидные сабвуферы, но они очень дороги, и используются в основном на открытых пространствах, на концертах например.
Я долго лазил по форумам разных сайтов, но единственные темы, которые касались открытой акустики, были в основном негативными. Частично это объясняется тем, что единственные массовые производители открытых систем, это Hi-End марки, с моделями стоимостью под миллион. При этом они позиционируются как колонки дальнего поля, где как раз у таких систем нет никаких преимуществ перед обычными фазоинверторами или закрытыми ящиками. Публика, так скажем, почуяла подвох, и не испытала интереса к такого рода колонкам. Хотя,некоторые люди создавали свои открытые системы , и если приглядеться, они по сути описывают то, что нам и требуется - бас только в точке прослушивания, и нигде больше, и как раз в плохих домашних условиях.
Есть мнение о том, что маленьким помещениям - маленькие колонки. А точней, если стоит выбор между 5-6 дюймовыми колонками и 8-дюймовыми. На самом деле, стоячие волны никуда не уйдут, они всегда будут одинаковыми. Если поставить в одном помещении одну и ту же линейку колонок, но с разным размером диффузора, и измерить отклик помещения, то этот отклик будет практически одинаковым, с той лишь разницей, что на 5-дюймовых колонках АЧХ будет например от 80 Гц и выше, а на 8-дюймовых от 30 Гц и выше. Но все проблемы помещения никуда не денутся. А раз так, то зачем лишать себя полностью басового регистра? Лучше измерить своё помещение, побороть его недостатки, и учитывать потом оставшиеся недостатки в работе, чем сидеть совершенно без баса. В конце-концов, на 8-дюймовых можно будет построить дипольную систему, если уж совсем никак не получится акустически выправить комнату. А из 5-дюймовых так уже не сделаешь, не хватит запаса мощности. Единственный плюс маленьких колоночек в том, что из-за меньшего расстояния между центрами ВЧ и НЧ динамиков, к ним можно придвинуться поближе, и таким образом, чуть больше исключить комнату из звука. Но минус в более ограниченном НЧ-диапазоне, поэтому что для вас важней, решайте, исходя из поставленных задач. К примеру, я сторонник более тщательной обработки помещения, чем сторонник покупки крошечных колонок. Но это лишь моя позиция, поэтому не стоит ко всему относиться абсолютно. (В принципе, в музыке вообще так со всем. Каких-то исключающих правил нет, есть только достаточность того или иного метода, в зависимости от целей, я бы это так назвал).
В студиях распространены колонки, встроенные в стену. Это тоже отличный вариант для домашнего мониторинга, с одной лишь оговоркой - сложность и стоимость. Однако, при равной цене он всё равно обеспечивает более лучшие показатели, чем просто колонки, стоящие в комнате. Ведь в этом случае, во-первых, поглощения требуется примерно вполовину меньше (при равных показателях), да и место в комнате заметно освободится. Также, динамики в таких системах, наиболее полно раскрывают свой потенциал, поскольку интегрированы в помещение наилучшим образом. Подробней о таком варианте можно прочесть у того же Филиппа Ньюэлла. Очень наглядно принцип работы можно сравнить со свечой. Представьте, что колонка - это свечка, а стены - это зеркала. Если вы поставите свечу внутри комнаты, вокруг, на стенах, появится множество отражений пламени свечи. Если же сделать в стене перед вами нишу, и поставить свечу в неё - вокруг вас будет гораздо меньше отражений от свечи. В основном все отражения будут идти уже из области позади вас, именно поэтому бас-ловушки в таких помещениях достаточно установить только сзади, поскольку спереди сама стена вместе с колонками уже является ловушкой.
Стоит учитывать, что вокруг колонок не должно быть никаких посторонних предметов, мебели. Это правило для всех колонок, но для открытых это особенно важно, так как для реализации требуемого подавления НЧ-диапазона на расстоянии, переднее-заднее излучение должно быть максимально открытым. Стол должен быть как можно более маленьких размеров, насколько это возможно, а колонки должны по сути висеть в воздухе. Также есть одна деталь о которой многие не упоминают. Это расположение дисплеев, за которыми вы сидите. Если вы используете мониторы ближнего поля, то дисплей должен быть отодвинут подальше от вас, а колонки поближе к вам. Дело в том, что в поле излучения сч и вч-диапазонов может попасть отражающая поверхность (в виде дисплея), и у вас будет разбег по стерео-панораме на этих частотах. По этой причине в некоторых студиях дисплеи наклоняют, избегая отражений от него в сторону слушателя. Или ставят их далеко от себя, увеличивая размер самого дисплея. С одной стороны это простая задача, но она может быть весьма непростой, если речь о маленьких комнатках. Например, в моём случае я два дисплея поставил друг над дружкой, на расстоянии примерно метр от себя, на собственном кронштейне. Колонки разместил на расстоянии 80 см от себя, по сторонам. Таким образом боковые стороны динамиков не смотрят на дисплей, и не отражаются от него. А стол я максимально сократил, в итоге он 40 см в глубину, и 80 в ширину. И на нём, помимо дисплеев, помещается только миди-клавиатура. А обычная клавиатура с мышкой, выдвигаются ниже. Таким образом, не создаётся больших плоских отражающих поверхностей, и звук отражается от этих поверхностей минимальнейшим образом. Позади себя я разместил свою кровать, которая почти полностью покрывает пол. Таким образом это одновременно поглотитель средних-верхов. По бокам я разместил много-много полочек маленького размера, на которых всякое барахло: книжки журналы, мелкая техника. Это всё в целом выполняет роль сч-вч поглощения-рассеивания. Ну а нч-проблемы я решил путём установки дипольных мониторов. И всё это в комнате 12 кв.м. В таких условиях уже вполне можно писать и сводить музыку, получая приемлимый для большинства простых задач, результат. Не Эбби Роудс, конечно, но уже не бубнёж, и уже не камаз минваты. (хотя он тоже не помешает, будет ещё лучше).
Опытным путём я установил, что минимальное расстояние, на которое можно придвинуться к колонкам, не нарушая слитность звучания вч и нч-динамиков, составляет около 60-70 см, в случае 8-дюймовых мониторов. Если садиться ближе, то каждый из динамиков начинает звучать в отрыве от другого, нарушается их общая фазировка, и работать становится невозможно. Если же отдаляться более чем на 1.2 метра, начинает очень сильно влиять комната (а уровень баса падает). Поэтому лично я для себя подобрал наиболее оптимальные 80 см. Динамики лучше всего разворачивать в сторону себя, но не до конца. Лучше всего, когда вч-динамики "смотрят" в область позади вас, чем прямо на вас. Так не будет размазываться стерео образ, ведь вы сами тоже являетесь отражающей поверхностью, и поэтому лучше, когда высокие частоты проходят мимо вас, а вы как бы только краем, задеваете их поток.
О практической реализации таких систем, будет рассказано более подробно, в видео, и в статьях на этом сайте.
Для чего при работе с музыкой важно понимать акустику помещений? При работе на колонках, огромная часть звука, поступающая к нам в уши - это не только исходный звук колонок, но и паразитный отзвук помещения. Причём он очень огромен. Наше ухо не может отличить, где родной звук, а где звук помещения. Дело в том, что все обычные жилые помещения имеют определённый размер, назовём его просто "маленьким". Легко посчитать, что любой звук, изданный любым источником, отразится от ближайшей стены и попадёт к нам в уши через очень короткий промежуток времени. И чем меньше помещение - тем более короткое будет это время. При наших помещениях, это такие мизерные величины, что ухо просто неспособно его отделить от звука колонок. Именно поэтому нам кажется, что мы слышим только колонки. На самом деле, если сильно упростить, мы слышим наполовину колонки, наполовину само помещение. В таких условиях, заниматься музыкой будет весьма затруднительно. Однако, это не означает, что невозможно совсем. Зная параметры своего помещения, можно исправить некоторые недостатки, и получить другое соотношение, если сильно упростить, 70 процентов звука колонок и 30 - помещение. Идеальные 100 процентов можно получить в безэховой камере, но тогда это будет уже не жилое помещение)) Мы ведь говорим о домашней студии, в которой требуется ещё и жить, верно? Поэтому все улучшения будут шаг за шагом приближать звуковую картину к более верной, а следовательно, и работать с музыкой будет потом проще, удобней, и точней.
Можно, конечно, не заморачиваться, и просто отслушивать материал на сотне разных устройств, чтобы выявить ошибки. Но это будет занимать очень много времени, и занятие музыкой превратится в кошмар и тяжёлый труд. В итоге такое упрощение создаст наоборот, только больше проблем. Например, раньше, когда я работал только в наушниках, мне приходилось пересводить свой материал раз по 30-40, на протяжении месяца. И всё равно я не получал желаемого результата. С нормальными колонками, в нормальном помещении, комбинируя всё это с наушниками, я добиваюсь ровно того же, уже с третьей-пятой попытки, сразу, за день. А за пару дней я уже перескакиваю свой прошлый уровень, и мне уже доступно то, что не было доступно ранее. Поэтому, не лучше ли, сперва потрудиться, но зато потом облегчить жизнь?
Основные принципы акустической обработки можно описать буквально в двух этапах - это поглощение баса, и рассеяние верхов. При этом, цель заключается не в том, чтобы всё поглотить в ноль, а в том, что время реверберации помещения на разных частотах должна быть определённой, близкой к стандартам. Очень наглядно это показывают графики водопада. Например, когда мы меряем колонку в пустом помещении, то мы на АЧХ наблюдаем сильные неравномерности на басе.
На водопаде, в области НЧ, мы видим причину этих неравномерностей - на определённых частотах звук вместо затухания превращается в гудение, или наоборот, некоторые частоты подавляются из-за интерференции.
Если сделать повторные замеры после некоторого заполнения комнаты поглотителем, сразу видно, что итоговая АЧХ стала приближаться к родной АЧХ колонок...
...а на графике водопада мы увидим, что на низких частотах уже меньше всплесков по времени, и они довольно быстро затухают, как и должны.
На слух мы это ощутим следующим образом. Если до этого бас был размазан в пространстве, то теперь бас исходит чётко из фантомного центра между колонками. Также он начинает звучать более верно, исчезают бубнения. Каждую частоту мы слышим уже реально как ноту. Если взять генератор частот, и медленно пройтись по басу, то ни на какой частоте бас не будет становиться громче-тише, а также он не будет убегать влево-вправо. Таким образом мы сможем более точно работать с басом, распределять его в миксе по громкости, по пространству, и правильно его эквализировать.
В маленьких помещениях самую большую проблему вызывает бас. Длины волн на низких частотах приближаются к размерам помещений, отчего создаются разнообразные паразитные составляющие - стоячие волны например. Звук так устроен, что с расстоянием энергия звука будет убывать. Причём чем выше частота - тем быстрей будет затухать звук. Поэтому бороться в проблемами на верхах проще, чем бороться с басом. Помимо этого, влиять на звук могут предметы, соотносимые с длинами волн этих частот. Если на верхах банальный поролон небольшой толщины может поглотить верх, то для поглощения низа требуются огромные массивные конструкции. Например, в студиях бас-ловушки могут достигать более метра в толщину. Понятное дело, в квартире такое просто невозможно. Однако, насколько возможно сделать поглощение баса - настолько и нужно сделать. Как именно и чем сделать - описано во множестве книг. Принцип тут простой: огромная площадь, огромная масса, огромная толщина, а также чередование разных материалов, для уменьшения слишком огромной толщины. Бас должен свободно входить без отражения, в материал, и рассеиваться-поглощаться там. В квартирных условиях можно немножко поспособствовать мебелью. Например, огромный платяной шкаф, доверху набитый шмотками, вполне неплохо поглощает низ. Его тоже можно использовать, чтобы не терять даром драгоценную жилплощадь.
В сети описаны также бас-ловушки на основе мембран (резонансные бас-ловушки) (не путать с резистивными). Казалось бы, вот решение, которое не занимает кучу места. Но на самом деле, любые мембраны работают наиболее эффективно при больших уровнях громкости. И поэтому придётся всегда работать на такой громкости, от которой вы будете иметь проблемы с соседями. Поэтому для квартирных условий лучше подходят обычные бас-ловушки на основе минваты, с добавлением различных массивных больших элементов в своей конструкции. Они будут поглощать бас на разных уровнях громкости примерно одинаково.
После того, как бас поглощен максимально, насколько возможно, возникает проблема переглушенности помещения на верхах. Для того, чтобы возвратить звучание верхов к естественному, требуется их не поглощать, а рассеивать. Для этого используются диффузоры (рассеиватели), они могут быть выполнены в разном виде, но суть у них одна - рассеивание верхов.
Они ставятся в местах первых отражений, благодаря чему верха будут исходить напрямую из колонок, но вокруг будет присутствовать как бы фон, состоящий из рассеянного верха. В этом случае наше ухо будет более привычно воспринимать верх, но в то же время верх не будет прямо отражаться от поверхностей и сливаться с исходным звуком. Диффузоры для верхних частот, в отличие от бас-ловушек, могут иметь толщину и размеры, вполне пригодные для квартир, и в этом их основное удобство.
Самый простейший вариант создать диффузное поле в помещении, это...создать бардак)) Если вам приходилось, например, переносить мебель и вещи из одной в комнаты в другую, то вы могли заметить, какая другая акустика становилась в той комнате, куда всё было на время сложено, и раскидано по пространству. Всё это за счёт того, что в комнате появилось множество поглощающе-отражающих поверхностей, а не просто голый пол или стены. Конечно, мой совет не заключается в создании бардака в прямом смысле, но сами стены и мебель вокруг, должны как можно больше выполнять функции поглощения и рассеивания. Тогда вам потребуется меньше специальных конструкций, и при этом больше места в комнате будет занято полезными вещами. Таким образом, это будет и жилым помещением, и как бы студийным. Подчеркну, что создать идеальные условия невозможно даже в полноценных студиях, поэтому цель не сводится к идеалу, здесь нужно исходить из принципа "чем лучше я сделаю звук в комнате - тем лучше будет звук в моих записях". Насколько вам по силам - настолько и делайте, это всё шаг за шагом, даст результат. Также, "чем больше я постараюсь над помещением и колонками - тем проще и быстрей мне потом будет выполнять работу с музыкой".
Для работы с музыкой выбирайте наибольшее помещение, которое есть в вашем распоряжении. Чем оно больше - тем меньше отражённого звука будет мешать. Тем меньше стоячих волн будет образовываться. И тем больше вы сэкономите на материалах для обработки. При всём при этом, очень важно соблюдать симметрию относительно вас и колонок. То есть, слева и справа вас, всё в комнате должно быть симметрично. И дело не только в мебели, поглотителях, рассеивателях. Но и в самих стенах. Если слева от вас полностью бетонная стена, а справа - гипсокартонная перегородка, за которой другая комната, то в этом случае бас спокойно будет проходить сквозь перегородку, и в отражённом виде приходить уже от бетонной стены, которая в той, другой, комнате. Звук слева и справа будет сильно отличаться, и привести это всё к двум одинаковым состояниям будет практически невозможно. Поэтому обязательно определитесь с симметрией.
Располагаться с колонками лучше всего так, чтобы позади вас была бОльшая часть комнаты. Это сразу улучшит воспроизведение верхов. Дело в том, что верха звучат весьма узконаправленно, это можно сравнить с пучком света. (если точней - с несколькими пучками света, поскольку у излучения ВЧ всегда есть боковые лепестки). Встаньте за одну из своих колонок, и посмотрите туда, куда направлен ВЧ-излучатель. Вот там и требуется сделать рассеивание-поглощение верха. Вполне естественно, что если в этом месте будет сразу стена, то будет сложней поглотить-рассеять верх. А когда ваш твитер будет смотреть вдаль комнаты, то и верха будут по пути уже сами по себе поглощаться, и приходить к вам сзади уже в очень ослабленном виде. Таким образом, часть проблем можно решить уже просто за счёт верного расположения вас и колонок в комнате.
Следует учитывать разную направленность излучения колонок на разных частотах. При использовании обычных колонок закрытого, фазоинверсного типа, с обычными динамическими головками, у всех колонок по мере повышения частоты диаграмма направленности будет сужаться. На басе направленность излучения практически шарообразная (круговая). Бас в этом случае распространяется во все стороны от колонки одинаково. Поэтому поглощение баса должно быть везде и со всех сторон, особенно вблизи колонок. На средних частотах звук уже не распространяется позади колонок, а направлен в сторону слушателя (кардиоидная направленность). Высокие частоты имеют тоже кардиоидную направленность, но уже более узкую, отчего даже при простом смещении головы, заметно меняется характер звука на высших частотах. Помимо основного лепестка направленности, также образуются дополнительные лепестки излучения. Учитывайте эти моменты. Например, нет смысла ставить диффузоры для рассеивания верхов позади колонок. Лучше поставить их в местах первых отражений (по бокам от себя, позади, на потолке). А для поглощения баса наоборот, нет смысла начинать с области позади себя, лучше начать с области позади и вокруг колонок. В случае использования колонок открытого типа или динамиков без оформления, диаграмма направленности на басе становится иной, и приобретает форму восьмёрки (диполь). То есть только вперёд и назад. С повышением частоты заднее излучение слегка ослабевает. На высоких частотах же, всё аналогично любым другим колонкам. Для оптимальной работы дипольных излучателей, их не следует ставить на стол или придвигать к мебели, к стенам, им нужно открытое пространство для своей корректной работы.
Итак, бас распространяется во все стороны одинаково в случае использования стандартных корпусов типа закрытый ящик или фазоинвертор. Из этого также следует, что подавить стоячие волны на басе очень сложно в квартирных условиях.
Хм, а что если использовать другие виды излучения звука? Например тот же диполь. В простейшем случае это просто динамик без корпуса. Если пройтись по форумам и по книжкам, об этом написано крайне мало информации, кроме сухой выкладки типа: "без корпуса, низкочастотные волны складываются в противофазе, и бас не излучается". (и поэтому давайте соберём корпуса, и так далее). Но на самом деле всё не совсем так. Да, конечно, излучение передней части диффузора не развязано от излучения задней части, и они складываются, гасят друг друга. НО НЕ ПОЛНОСТЬЮ. Дело в том, что на маленьких расстояниях, примерно до метра, многие 8-дюймовые динамики ещё вполне неплохо излучают бас. Причём с очень интересными свойствами.
Во-первых, в этом случае совершенно нет никаких призвуков корпуса, ведь его и вовсе нет. Нет также фазоинверторных призвуков. Мы слышим чистейший звук самого динамика, и ничего более. Во-вторых, направленность на низких частотах становится дипольной. Это означает, что сверху, снизу и по бокам от динамиков бас не звучит. А значит, он не будет там отражаться и создавать проблем. Но и это не всё. В-третьих, резко уменьшается РАССТОЯНИЕ, на котором бас ещё продолжает звучать. То есть по сути, вблизи динамика бас есть, но уже на расстоянии 2-3 метров -всё, баса нет. Отсюда возникает мысль. А зачем бороться со стоячими волнами, если можно просто... не порождать их)) Именно свойство более быстрого затухания баса с расстоянием, лучше всего использовать в маленьких помещениях. Это получаются как бы наполовину наушники, наполовину колонки. К тому же бас не будет проникать к соседям, и вызывать проблемы.
Единственный минус таких систем - невозможность получить большую громкость при ровной АЧХ. Почему? Давайте рассмотрим подробно принцип работы динамика в таких условиях. Итак, для начала следует сказать, что динамики для таких целей лучше брать низкодобротные, так как они имеют свойство быстро останавливать диффузор после подачи звукового сигнала. В мониторной акустике чаще всего используют именно такие. Здесь это свойство ещё более важно, так как колебания диффузора в открытом случае гораздо большие при равной громкости излучения.
Вот к примеру, импульсная характеристика одного из простейших динамиков, который по электрическим параметрам более всего подходил для открытых и полуоткрытых ящиков:
Здесь мы видим, что изданный импульс практически тут же остановился, диффузор подался вперёд только один раз, и вернулся на место. И это в свободном поле.
А вот импульс типичной нч-головки среднестатистического бюджетного монитора, тоже в свободном поле. Для наглядности, в том же масштабе.
Диффузор здесь гораздо больше, чем в первом случае, поэтому более растянут по временной шкале. Однако, тенденция та же самая - низкодобротный динамик делает одно колебание вперёд, и лишь немного по инерции движется назад, однако уже с гораздо меньшей амплитудой, и далее просто затухает. В отличие от более высокодобротных динамиков, которые в свободном поле продолжают колебаться по несколько раз, причём повторные колебания могут быть даже больше по амплитуде.
А вот обратный пример для сравнения. Маленький высокодобротный динамик:
В свободном поле такие динамики многократно колеблются, и величина повторных колебаний сопоставима с исходным (истинным) колебанием. Такое для открытых систем не годится.
Таким образом, многие НЧ-динамики популярных сейчас активных мониторов, вполне можно использовать для этих целей, поскольку они изначально довольно быстро гасят повторные колебания. Стоимость динамиков при этом, в несколько раз меньше стоимости мониторов, на них построенных. Вся задача будет только в поиске официального поставщика. К примеру, Yamaha уже давно присутствует на рынке многих стран, и их динамики вполне можно заказывать через их авторизованные сервисные центры. Стоимость их динамиков примерно в 5 раз меньше стоимости мониторов (при условии, что модель актуальна и продолжает выпускаться). Другие производители по-другому реализуют свои запчасти, и могут назначать другую цену, поэтому в каждом случае это решается отдельно.
При отсутствии корпуса, если слушатель располагается на расстоянии примерно метр от динамика, бас будет медленно спадать, начиная от 1 кГц и ниже, постепенно, вплоть до 20 Гц. На частотах примерно 40-60 Гц уровень громкости будет заметно ниже. Поэтому необходимо вводить цепь коррекции, чтобы итоговая АЧХ вышла на ровную полку. Но при этом мы по сути подаём на динамик гораздо больше мощности, чем в случае корпусов. Динамик теряет КПД. Поэтому для обеспечения одинаковой громкости, на динамик без корпуса приходится подавать гораздо больше мощности, и мы упираемся в возможности самого динамика. Значит, для таких случаев желательно выбирать динамики с запасом по мощности и по размерам. Чем больше-тем лучше. Для домашнего использования вполне хватает 8 и 10-дюймовых динамиков. Они уже обеспечат ровную полку от 40 Гц и выше, на расстоянии метр. Максимальная громкость при этом будет вполне адекватной, сводить и работать с музыкой вполне хватит.
Для обеспечения ровной коррекции без искажений, лучше использовать аудиокарты с DSP, поскольку они практически не дают задержек, и дают широкие возможности для разделения полос и многого другого. Из самых доступных вариантов есть только Creative SB Live и некоторые модели Audigy. С одной стороны плюс в том, что стоят они на вторичном рынке сущие копейки, от 300 рублей. Но минус в том, что все они во-первых на PCI (значит если у вас ноутбук - вам не повезло), а также они все уже с уставшими конденсаторами на платах. Поэтому при покупке такой карты следует заменить все электролитические конденсаторы на новые. Хотя, для тех, кто умеет паять, это не проблема, стоят такие конденсаторы тоже копейки, по 5-10 рублей за штуку.
Среди современных же, USB-карт, DSP встречается только на дорогих моделях, а если взглянуть на их возможности, оказывается, что не у всех из них есть нужные эквалайзеры или фильтры. Это вообще, странная ситуация, как получилось, что ещё 20 лет назад, DSP прекрасно был реализован в бюджетных карточках, а спустя 20 лет такие карты есть только за 50-100 тысяч рублей. Такие - имеется в виду с таким же широким спектром возможностей. Но пока что, подходящие карточки ещё есть на вторичке, и можно вполне ими воспользоваться.
Усилитель в этом случае годится любой качественный, собранный на микросхемах TDA/LM, или подобных. Ведь в принципе, они и используются в мониторных колонках. Они уже обеспечивают, и необходимый уровень мощности, и требуемые уровни искажений и прочего. Усилительная техника не стояла на месте, так что, собрав усилок на подобных микросхемах по даташиту, у вас будет вполне адекватный усилитель. Подключив его к карте с DSP, можно реализовать би-ампинг и даже три-ампинг, поскольку в этих карточках есть 2 или 3 полностью независимых стереовыхода.
Таким образом, можно взять лишь динамики из мониторов, копеечные карточки с DSP, и усилитель тоже практически за копейки. В итоге получается вполне мониторная система для работы именно в маленьких помещениях. И по цене в разы меньше стандартной студийной акустики. Вдобавок, уже не потребуется камаз минваты для поглощения баса, ведь сами колонки не создают низкочастотных проблем в помещении. Наверное, единственное место, где они особо не пригодятся - это большие помещения, более 20 кв.м. В больших комнатах, в принципе, обычные мониторы вполне прекрасно себя чувствуют.
Когда я занимался построением домашних студий на основе таких колонок, я задавался вопросами: а почему производители так не делают? А почему на форумах об этом не говорят? А почему литературы так мало на эту тему? У меня есть некоторые предположения. Производители студийных колонок ориентируются на студии, в которых акустическая обработка уже произведена. Домашние потребители - не их цель. Производители же обычных колонок ставят своей целью извлечение максимального баса при максимальном отдалении от слушателя (среднее, дальнее поле). Обычные слушатели ставят своей целью примерно то же самое - слушать колонки вдалеке, из другого конца комнаты. Музыканты на форумах занимаются исключительно музыкальной теорией, а что нужно - просто покупают, среди них мало радиотехников например. Среди радиотехников мало музыкантов, они больше слушатели (среднего, дальнего поля). Ну и наконец, сборщики самодельной акустики, опять же, слушают музыку из дальнего поля. Таким образом, просто исторически сложился такой замкнутый круг, в котором дипольное излучение в ближнем поле никого не интересовало. (Например, когда я получал отзывы на свои колонки от простых слушателей, для них было неудобно сидеть всё время на одном месте, и слушать музыку из одной точки. Хотя это привычное занятие для музыканта или звукорежиссёра). Но я считаю, только диполь спасает звукорежиссёра в таких жёстких домашних условиях, и такой способ мониторинга здорово недооценён, и о нём мало известно и написано. Хотя, ничего необычного в этом нет. Существуют наушники открытого типа, существуют микрофоны с разной направленностью, и всё это с успехом применяется для разных нужд. Примерно то же самое и здесь, ничего загадочного или странного. Существуют даже кардиоидные сабвуферы, но они очень дороги, и используются в основном на открытых пространствах, на концертах например.
Я долго лазил по форумам разных сайтов, но единственные темы, которые касались открытой акустики, были в основном негативными. Частично это объясняется тем, что единственные массовые производители открытых систем, это Hi-End марки, с моделями стоимостью под миллион. При этом они позиционируются как колонки дальнего поля, где как раз у таких систем нет никаких преимуществ перед обычными фазоинверторами или закрытыми ящиками. Публика, так скажем, почуяла подвох, и не испытала интереса к такого рода колонкам. Хотя,
Есть мнение о том, что маленьким помещениям - маленькие колонки. А точней, если стоит выбор между 5-6 дюймовыми колонками и 8-дюймовыми. На самом деле, стоячие волны никуда не уйдут, они всегда будут одинаковыми. Если поставить в одном помещении одну и ту же линейку колонок, но с разным размером диффузора, и измерить отклик помещения, то этот отклик будет практически одинаковым, с той лишь разницей, что на 5-дюймовых колонках АЧХ будет например от 80 Гц и выше, а на 8-дюймовых от 30 Гц и выше. Но все проблемы помещения никуда не денутся. А раз так, то зачем лишать себя полностью басового регистра? Лучше измерить своё помещение, побороть его недостатки, и учитывать потом оставшиеся недостатки в работе, чем сидеть совершенно без баса. В конце-концов, на 8-дюймовых можно будет построить дипольную систему, если уж совсем никак не получится акустически выправить комнату. А из 5-дюймовых так уже не сделаешь, не хватит запаса мощности. Единственный плюс маленьких колоночек в том, что из-за меньшего расстояния между центрами ВЧ и НЧ динамиков, к ним можно придвинуться поближе, и таким образом, чуть больше исключить комнату из звука. Но минус в более ограниченном НЧ-диапазоне, поэтому что для вас важней, решайте, исходя из поставленных задач. К примеру, я сторонник более тщательной обработки помещения, чем сторонник покупки крошечных колонок. Но это лишь моя позиция, поэтому не стоит ко всему относиться абсолютно. (В принципе, в музыке вообще так со всем. Каких-то исключающих правил нет, есть только достаточность того или иного метода, в зависимости от целей, я бы это так назвал).
В студиях распространены колонки, встроенные в стену. Это тоже отличный вариант для домашнего мониторинга, с одной лишь оговоркой - сложность и стоимость. Однако, при равной цене он всё равно обеспечивает более лучшие показатели, чем просто колонки, стоящие в комнате. Ведь в этом случае, во-первых, поглощения требуется примерно вполовину меньше (при равных показателях), да и место в комнате заметно освободится. Также, динамики в таких системах, наиболее полно раскрывают свой потенциал, поскольку интегрированы в помещение наилучшим образом. Подробней о таком варианте можно прочесть у того же Филиппа Ньюэлла. Очень наглядно принцип работы можно сравнить со свечой. Представьте, что колонка - это свечка, а стены - это зеркала. Если вы поставите свечу внутри комнаты, вокруг, на стенах, появится множество отражений пламени свечи. Если же сделать в стене перед вами нишу, и поставить свечу в неё - вокруг вас будет гораздо меньше отражений от свечи. В основном все отражения будут идти уже из области позади вас, именно поэтому бас-ловушки в таких помещениях достаточно установить только сзади, поскольку спереди сама стена вместе с колонками уже является ловушкой.
Стоит учитывать, что вокруг колонок не должно быть никаких посторонних предметов, мебели. Это правило для всех колонок, но для открытых это особенно важно, так как для реализации требуемого подавления НЧ-диапазона на расстоянии, переднее-заднее излучение должно быть максимально открытым. Стол должен быть как можно более маленьких размеров, насколько это возможно, а колонки должны по сути висеть в воздухе. Также есть одна деталь о которой многие не упоминают. Это расположение дисплеев, за которыми вы сидите. Если вы используете мониторы ближнего поля, то дисплей должен быть отодвинут подальше от вас, а колонки поближе к вам. Дело в том, что в поле излучения сч и вч-диапазонов может попасть отражающая поверхность (в виде дисплея), и у вас будет разбег по стерео-панораме на этих частотах. По этой причине в некоторых студиях дисплеи наклоняют, избегая отражений от него в сторону слушателя. Или ставят их далеко от себя, увеличивая размер самого дисплея. С одной стороны это простая задача, но она может быть весьма непростой, если речь о маленьких комнатках. Например, в моём случае я два дисплея поставил друг над дружкой, на расстоянии примерно метр от себя, на собственном кронштейне. Колонки разместил на расстоянии 80 см от себя, по сторонам. Таким образом боковые стороны динамиков не смотрят на дисплей, и не отражаются от него. А стол я максимально сократил, в итоге он 40 см в глубину, и 80 в ширину. И на нём, помимо дисплеев, помещается только миди-клавиатура. А обычная клавиатура с мышкой, выдвигаются ниже. Таким образом, не создаётся больших плоских отражающих поверхностей, и звук отражается от этих поверхностей минимальнейшим образом. Позади себя я разместил свою кровать, которая почти полностью покрывает пол. Таким образом это одновременно поглотитель средних-верхов. По бокам я разместил много-много полочек маленького размера, на которых всякое барахло: книжки журналы, мелкая техника. Это всё в целом выполняет роль сч-вч поглощения-рассеивания. Ну а нч-проблемы я решил путём установки дипольных мониторов. И всё это в комнате 12 кв.м. В таких условиях уже вполне можно писать и сводить музыку, получая приемлимый для большинства простых задач, результат. Не Эбби Роудс, конечно, но уже не бубнёж, и уже не камаз минваты. (хотя он тоже не помешает, будет ещё лучше).
Опытным путём я установил, что минимальное расстояние, на которое можно придвинуться к колонкам, не нарушая слитность звучания вч и нч-динамиков, составляет около 60-70 см, в случае 8-дюймовых мониторов. Если садиться ближе, то каждый из динамиков начинает звучать в отрыве от другого, нарушается их общая фазировка, и работать становится невозможно. Если же отдаляться более чем на 1.2 метра, начинает очень сильно влиять комната (а уровень баса падает). Поэтому лично я для себя подобрал наиболее оптимальные 80 см. Динамики лучше всего разворачивать в сторону себя, но не до конца. Лучше всего, когда вч-динамики "смотрят" в область позади вас, чем прямо на вас. Так не будет размазываться стерео образ, ведь вы сами тоже являетесь отражающей поверхностью, и поэтому лучше, когда высокие частоты проходят мимо вас, а вы как бы только краем, задеваете их поток.
О практической реализации таких систем, будет рассказано более подробно, в видео, и в статьях на этом сайте.